RESIDENCIAS DE ARTE CONTEMPORÁNEO

Desde enero de 2010,  Curatoría Forense ha coordinado -en conjunto con gestiones autónomas locales de cinco países de Sudamérica (Argentina, Brasil, Chile, Colombia y Ecuador)- un total de 9 residencias de arte contemporáneo en formato summer camp, que han contado con la participación de 104 artistas, curadores, investigadores, historiadores y gestores de arte contemporáneo.
Cada una de ellas se fundamenta en el trabajo colaborativo entre los participantes, invitados y agentes culturales locales y están dedicadas a tratar problemáticas de arte contemporáneo que sean relevantes para el contexto en que se realiza; enfatizando el debate, investigación y producción a partir de encuentros y conversaciones, intervenciones, registros (fotográficos, video, sonido, etc…) y textos de análisis, entre otros.

Estas residencias están orientadas a artistas visuales contemporáneos, historiadores e investigadores de arte, curadores, gestores y otros agentes culturales.

Since January 2010, Curatoría Forense has coordinated -together with local autonomous spaces of five South American countries (Argentina, Brazil, Chile, Colombia and Ecuador)- nine contemporary art residencies in the summer camp format, in which 104 artists, curators, researchers, historians and contemporary art promoters have already participated.
They are based on collaborative work between participants, guests and local cultural agents and are focused on contemporary art issues relevant to the context in which each residency takes place. Each residency emphasizes discussions, research and production of meetings and conversations, interventions, records (photographic, audiovisual, etc.) and analytical texts, among others.

These residences are oriented to contemporary visual artists, art historians and researchers, curators, cultural promoters and other agents.
mapa de relaciones de las residencias en formato summer camp de Curatoría Forense. enero 2010 – octubre 2011
Texto del mapa de residencias en formato summer camp,
presentado el 13 de diciembre de 2011, 
en el Centro Cultural de España Sao Paulo.
(Av. Angélica, 1091 – Higienópolis, São Paulo, Brasil)
+ información sobre la actividad
Cuando comenzamos a desarrollar el sistema de residencias en formato summer camp, nos preguntábamos: ¿es posible renunciar a las eficiencias adquiridas? ¿Es posible renunciar a la autoridad y construir un sistema horizontal de relaciones entre personas en residencia? ¿Es posible el trabajo efectivamente colaborativo en arte contemporáneo? ¿Es posible que artistas, curadores, investigadores y críticos de contextos diversos construyan relaciones afectivas y efectivas en un período breve de tiempo?
Las respuestas a estas preguntas las fuimos encontrando –y en un mismo movimiento, poniendo a prueba- en las seis ediciones de residencias grupales que hemos realizado hasta hoy: Amor de Verano (Valparaíso, Chile, enero 2010); Social Summer Camp (Villa Alegre, Chile, febrero 2010); En el día de la Virgen (Rosario, Argentina, febrero 2011); Social Summer Camp II. Sé lo que hicieron el verano pasado (Villa Alegre, febrero 2011); INsideOUT (Boiçucanga, Brasil, julio 2011); [INDIFERENCIA] (Bogotá, Colombia, octubre 2011).
Muchas cosas pasaron. Tantas, que hicieron necesario un balance que permita evaluar los recorridos y cruces que se sucedieron en este año y medio de trabajo colectivo: 84 participantes (9 de ellos, reincidentes) de 24 ciudades y 9 países de América; 131 colaboradores y 547 posteos en los blogs que continúan en línea a modo de bitácoras/memorias de lo acontecido. Esto es lo cuantificable. Solamente.
En cada residencia, además, enfrentamos problemas distintos y –como no podía ser de otro modo- surgieron nuevas preguntas. Porque para nosotros el arte contemporáneo es, por sobre todo, un sistema de interrogación de la realidad.
Por esto, pensamos en un mapa de relaciones de las experiencias, de las producciones (artísticas y discursivas) de cada una de las ediciones; un mapa que pondere los vínculos y cruces que se posibilitaron durante y después de ellas.
Porque creemos y trabajamos para construir efectivamente una red entre los distintos agentes del sistema de arte contemporáneo en Latinoamérica.
¿Por qué un mapa? Porque Curatoría Forense posee una estructura móvil que recorre distintas escenas latinoamericanas; siempre trabajando en colaboración con gestores, artistas e investigadores locales. Estructura que decidimos llamar ARTQaeda.
Porque nuestra investigación está a medio camino entre el accionar del topógrafo y el del cartógrafo. Porque pensamos haciendo; porque hacemos diagramas de un objeto que se nos escapa, con el que nos relacionamos –insistimos- afectiva y efectivamente. Porque amamos lo que hacemos y lo exigimos.
Porque una cartografía es también un programa de trabajo que nos permite coordinar
acciones sin forzar los acuerdos; ya que la disidencia nos hace más sagaces y más políticos.
Porque, en definitiva, ninguno de nosotros es tan inteligente como todos nosotros juntos.
Jorge Sepúlveda T.
Curador Independiente
Ilze Petroni
Investigadora de Arte Contemporáneo

http://curatoriaforense.net/_residencias/

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